Page 107 - Glasbenopedagoški zbornik Akademije za glasbo v Ljubljani / The Journal of Music Education of the Academy of Music in Ljubljana, leto 7, zvezek 16 / Year 7, Issue 16, 2011
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a Biffio, NEW EXTENSIONS OF THE BEAUTIFUL CELLO TONE
Liebman, M. (2004) “Multiphonics: Neue Möglichkeiten im Cellospiel.” Das
Orchester 10/2004: 14–19.
Liebman. M (1998). Movement of Repose: cello solo. © Liebman.
Maierhof, M. (2003). splitting14: für Violoncello. © Maierhof, 2003, Noten +
Demo CD.
Mengler, W. (1995). Mit dem Cello auf Entdeckungsreise: Die andere
Celloschule. Bosworth-Ed.
Pintscher, M. (2000). Figura V / Assonanza: per violoncello. Bärenreiter.
Platz, R. H. P. (1990). Schreyahn: Zeitinstallation. Breitkopf & Härtel, 1990.
für Violoncello und Instrumentalgruppen.
Reel, J. “Mari Kimura on Subharmonics: The violinist continues to explore the
world below G.”
http://www.allthingsstrings.com/News/Interviews-Profiles/Mari-Kimura-on-
Subharmonics/(page)/1. Accessed November 31, 2011.
Rojko, U. (1986). JA: za violonèelo solo. Edicije Društva Slovenskih
Skladateljev, 1986, rev. 1990.
Schmidt-Mechau, F. (1997). Morgenlachen: Musik für Violoncello. ©
Schmidt-Mechau.
Schoonderwaldt, E. (2009) “Mechanics and acoustics of violin bowing:
Freedom, constraint and control in performance /// Freedom, constraints and
control in performance.” PhD thesis 2009, Computer Science and
Communication, KTH Vetenskap och Konst.
Seel, D. N. Skordaturen II: für Violoncello. © Seel, 1992-94.
Uitti, Frances M. “Two bows: Chart.” Accessed February 01, 2012.
http://www.uitti.org/Two%20Bows.html.
Wagner, C., Wohlwender, U. (2005). Hand und Instrument:
Musikphysiologische Grundlagen, praktische Konsequenzen : ein
Hand-Buch für Musiker, Instrumentalpädagogen, Instrumentenhersteller,
Ärzte und Physiotherapeuten im Bereich Musikermedizin. Wiesbaden:
Breitkopf & Härtel. http://www.worldcat.org/oclc/64626411.
Zimmermann, B. A. 81994). “Über die neuerliche Bedeutung des Cellos in der
neuen Musik (1968).” In Intervall und Zeit. Buch Monografie, 90–97.
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