Page 24 - Tvorjenje pomena in večrazsežna – večkodna pismenost

Jan Leopoli Elementi pomenske komplementarnosti jezikovnih
RAI 3 Trst, Italija
jan.leopoli@rai.it
© 2026 Jan Leopoli
Tvorjenje pomena in večrazsežna –
večkodna pismenost
Zbornik povzetkov
mednarodnega simpozija
Koper, 19.–20. marec 2026
in nejezikovnih znakov v medijih
Nastopanje tako pred občinstvom kot pred televizijskimi kamerami ali radijskimi
mikrofoni zahteva poleg jezikovne suverenosti še vrsto drugih veščin in védenj,
ki obravnavajo zunanjo podobo (Pisani, 2016) kot nujno dopolnilo k učinkovi-
tejšemu posredovanju sporočila. Tako imenovana neverbalna govorica, skupek
telesne drže, videza, obrazne mimike in izkazanega odnosa do sogovornika oz.
obravnavane teme, je danes nepogrešljiv element, ki ga obravnavajo tudi v izo-
braževalnih tečajih za poslovneže. Morda v današnjem svetu res ne velja več stari
rek obleka ne naredi človeka. Primeri dobrih praks namreč dokazujejo, da je več-
kodnost nastopanja neposredno ali posredno povezana z dojemanjem vsebin, ki
pravzaprav nagovarjajo naša čustva.
Skušali bomo razumeti, kakšen pomen ima naš zunanji videz pri nastopanju, ka-
kšna so osnovna pravila fotografije (Hedgecoe, 1990), zaradi katerih delujemo
pred kamerami v televizijskih studiih prepričljivejši oz. naredimo boljši vtis v vi-
deo povezavah ali predavanjih, kakšen naj bo sploh naš odnos do slušateljev, da
bo naš nastop boljši in da bodo le-ti ohranili pozornost, ter kateri so tisti elementi,
ki ločijo dober nastop od slabega. Predvsem pa nas zanima, kako součinkujejo pri
tvorbi pomena jezikovna in nejezikovna sredstva, s katerimi naslavljamo gledalca
ali poslušalca. Če želimo nanj čustveno vplivati, moramo uporabiti besedišče, ki
ga botakorekočosebnonagovarjalo.Kopa hočemobiti objektivni,postaneemo-
tivna distanca tako rekoč naš imperativ.
Hedgecoe, J. (1990). The photographer’s handbook. Ebury Press.
Pisani,L.(2016). Ravnioblačenja(Dresscode):znasvetizagostenateleviziji,pogovor
za službo, pogrebno slovesnost, poroko, maturantski ples, šolo. Grafika Soča.
https://doi.org/10.26493/978-961-293-565-8.21 24