Page 87 - Glasbenopedagoški zbornik Akademije za glasbo v Ljubljani / The Journal of Music Education of the Academy of Music in Ljubljana, leto 8, zvezek 17 / Year 8, Issue 17, 2012
P. 87
rej Misson, ZBORI ZVONIMIRJA CIGLIÈA (1921–2006)
BAV-BAV
Skladba Bav-bav, tretja po vrsti v Pavèkovi zbirki, je izšla v Naših zborih
(glej tabelo s seznamom skladb, primer 7). e s tem je bila poudarjena njena
zahtevnost, ki presega raven obièajnih mladinskih zborov. Skladba je duhovita in
èe odštejem sinkopirano (hemiolno) ritmiènost, melodièno in harmonsko ni prav
zahtevna.
Primer 18: monodièni zaèetek skladbe Bav-bav z akordièno, sinkopirano spremljavo –
pravzaprav gre za hemiolno preureditev, ki je od drugega do petega takta simetrièno
grajena iz lahkih in te kih not hemiole 2x(3x2), namesto 2x(2x3) – je harmonsko in
melodièno oblikovan lahkotno.
Primer 19: spodnja dva glasova zadnjih treh taktov primera skupaj »tketa« tretjo
melodièno linijo teksture (znani baroèni Bachov kompozicijski prijem). Skladatelj v
nadaljevanju modulira in uporablja nekoliko kompleksnejšo harmonijo. Harmonija
zadnjih treh taktov primera je grajena na menjavi tonike in molove subdominante v
zgornjih dveh glasovih, spodnja pa prinašata tonièno terco (I-III). Obèasno tako nastopi
sozvoèje D-Es-Ges.
87
BAV-BAV
Skladba Bav-bav, tretja po vrsti v Pavèkovi zbirki, je izšla v Naših zborih
(glej tabelo s seznamom skladb, primer 7). e s tem je bila poudarjena njena
zahtevnost, ki presega raven obièajnih mladinskih zborov. Skladba je duhovita in
èe odštejem sinkopirano (hemiolno) ritmiènost, melodièno in harmonsko ni prav
zahtevna.
Primer 18: monodièni zaèetek skladbe Bav-bav z akordièno, sinkopirano spremljavo –
pravzaprav gre za hemiolno preureditev, ki je od drugega do petega takta simetrièno
grajena iz lahkih in te kih not hemiole 2x(3x2), namesto 2x(2x3) – je harmonsko in
melodièno oblikovan lahkotno.
Primer 19: spodnja dva glasova zadnjih treh taktov primera skupaj »tketa« tretjo
melodièno linijo teksture (znani baroèni Bachov kompozicijski prijem). Skladatelj v
nadaljevanju modulira in uporablja nekoliko kompleksnejšo harmonijo. Harmonija
zadnjih treh taktov primera je grajena na menjavi tonike in molove subdominante v
zgornjih dveh glasovih, spodnja pa prinašata tonièno terco (I-III). Obèasno tako nastopi
sozvoèje D-Es-Ges.
87
