Page 86 - Glasbenopedagoški zbornik Akademije za glasbo v Ljubljani / The Journal of Music Education of the Academy of Music in Ljubljana, leto 8, zvezek 17 / Year 8, Issue 17, 2012
P. 86
NIMIR CIGLIÈ (1921–2006)
Primer 15: primer septimnega (kvartdecimnega) dvojnega kontrapunkta; primerjaj 1. in
2. glas v drugem taktu primera ter 2. in 3. glas v èetrtem taktu z ustrezno številèno shemo
dvojnega kontrapunkta.
Primer 16: v nadaljevanju skladbe Lari-fari se harmonija odlepi od centra in postane
kompleksna, tudi bitonalna, sekvenèna in polifona. Skladatelj z glasbo gradi retoriko
besedila. V zadnjem taktu primera zvoèno slika grotesknost šepanja, z ritmom in
harmonijo (nizanje zmanjšanih septakordov), hlinjeno resnost, jok, boleèino, obenem pa
šepanje, »A od tam na tla sem pal, v vašo faro prišantal«.
Primer 17: v zadnjem delu skladbe Lari-fari skladatelj harmonski tok pripelje nazaj v
G-dur, na zaèetku zadnjega dela » ivo« uporabi dur-mol, po vsem zapletenem
tonalitetnem gibanju in akordiki pa konèa z diatoniko G-dura in melizmatiènim
slikanjem besed »èire èare«.
86
Primer 15: primer septimnega (kvartdecimnega) dvojnega kontrapunkta; primerjaj 1. in
2. glas v drugem taktu primera ter 2. in 3. glas v èetrtem taktu z ustrezno številèno shemo
dvojnega kontrapunkta.
Primer 16: v nadaljevanju skladbe Lari-fari se harmonija odlepi od centra in postane
kompleksna, tudi bitonalna, sekvenèna in polifona. Skladatelj z glasbo gradi retoriko
besedila. V zadnjem taktu primera zvoèno slika grotesknost šepanja, z ritmom in
harmonijo (nizanje zmanjšanih septakordov), hlinjeno resnost, jok, boleèino, obenem pa
šepanje, »A od tam na tla sem pal, v vašo faro prišantal«.
Primer 17: v zadnjem delu skladbe Lari-fari skladatelj harmonski tok pripelje nazaj v
G-dur, na zaèetku zadnjega dela » ivo« uporabi dur-mol, po vsem zapletenem
tonalitetnem gibanju in akordiki pa konèa z diatoniko G-dura in melizmatiènim
slikanjem besed »èire èare«.
86
