Page 19 - Blečić Kavur, Martina. Dama iz Čikata ■ The Lady from Čikat ■ Dama iz Čikata. Koper: Založba Univerze na Primorskem, 2014.
P. 19
nografija ■ Iconography
Ikonografija
Morfološki opis, tj. potpis, pri- Morphological description, i. e. Morfološki opis oziroma podpis 19
kazuje djelo u tjelesnoj nago- the signature presents the work prikazuje golo telo brez kakšne
sti, bez određene odjeće. Me- in its corporal nudity without obleke. Vseeno pa lahko opazi-
đutim, opaža se kako, i takva kakva jest, any traces of specific clothing. However, it mo, da dama iz Čikata ni prikazana ne po-
dama iz Čikata nije u potpunosti prikaza- can be observed that the Lady from Čikat is polnoma gola, niti brez »kakšnih posebno-
na naga, niti bez »neke posebnosti«.1 Nave- not completely naked, nor without »any pe- sti«.1 To se zdi realno, v kolikor poleg drže
deno se čini realnim, ukoliko pored zauzete culiarity«.1 This seems real if, beside the pre- tudi atribute, zelo značilno frizuro in po-
poze i atribute, karakteristične frizure i na- sented pose and attributes, the characteris- udarjene estetske elemente, ki bi jih lahko
značenih estetskih elemenata koje bi mogli tic hairstyle and aesthetic elements, which pripisali nakitu, ter izbrano oziroma sakral-
biti pripisani nakitnom ansamblu, te samu could be ascribed to the jewelry ensemble, no »goloto« razumemo kot del svojevrstne
otmjenu ili sakralnu »nagost«, podrazumi- we understand the elegant or sacral »nudi- noše takratnega slogovnega koncepta antro-
jevamo dijelom specifične nošnje onodob- ty« as a part of the specific attire of the con- pomorfne umetnosti.2
nog stilskog koncepta antropomorfne um- temporary stylistic concept of anthropo-
jetnosti.2 morphic art.2 Kodificirani prikaz atributov, čeprav moč-
no okrnjen, lahko razberemo najprej iz jas-
Kodificirani prikaz atributa, iako snažno The codified presentation of the attrib- no prikaznega nakita. Tako imajo pol-
reduciran, iščitava se ponajprije iz prikaza utes, although strongly reduced, can be krožne črte/brazde v zapestjih, izdelane
nakitnog ansambla. Polukružne će tako li- recognized, first of all, from demonstra- z globokima ter debelima vrezoma, znat-
nije/brazde ispod cijele šake, izvedene du- tion of the jewelry ensemble. In this per- no večji simbolni pomen od samo izvedbe-
bokim i debelim urezima, imati znatno veći ception the semicircular lines/grooves be- ne rešitve (sl. 2–5). Treba bi jih bilo razumeti
simbolički značaj od čistog izvedbenog rje- low the fist will have a considerably more kot zapestnice predvsem zato, ker je figura
šenja (sl. 2–5). Valjalo bi ih razumijevati kao important symbolical character than just prikazana brez obleke, upoštevati pa je tre-
ukras narukvica, budući da je figura prika- being a solution of the realization (figs. ba tudi dejstvo, da pri vseh znanih prime-
zana bez odjeće, i s obzirom da kod svih po- 2–5). They should be perceived as a decora- rih drobne etruščanske orientalizirajoče
znatih primjeraka etrurske orijentaliziraju- tion indicating the presence of bracelets, plastike dlani niso ločene od ostalega dela
1 Kukoč 1985, 5–6; Majnarić-Pandžić 1998, 317. 1 Kukoč 1985, 5–6; Majnarić-Pandžić 1998, 317. 1 Kukoč 1985, 5–6; Majnarić-Pandžić 1998, 317.
2 Bonfante 1989; 1993; 2000. 2 Bonfante 1989; 1993; 2000. 2 Bonfante 1989; 1993; 2000.
Ikonografija
Morfološki opis, tj. potpis, pri- Morphological description, i. e. Morfološki opis oziroma podpis 19
kazuje djelo u tjelesnoj nago- the signature presents the work prikazuje golo telo brez kakšne
sti, bez određene odjeće. Me- in its corporal nudity without obleke. Vseeno pa lahko opazi-
đutim, opaža se kako, i takva kakva jest, any traces of specific clothing. However, it mo, da dama iz Čikata ni prikazana ne po-
dama iz Čikata nije u potpunosti prikaza- can be observed that the Lady from Čikat is polnoma gola, niti brez »kakšnih posebno-
na naga, niti bez »neke posebnosti«.1 Nave- not completely naked, nor without »any pe- sti«.1 To se zdi realno, v kolikor poleg drže
deno se čini realnim, ukoliko pored zauzete culiarity«.1 This seems real if, beside the pre- tudi atribute, zelo značilno frizuro in po-
poze i atribute, karakteristične frizure i na- sented pose and attributes, the characteris- udarjene estetske elemente, ki bi jih lahko
značenih estetskih elemenata koje bi mogli tic hairstyle and aesthetic elements, which pripisali nakitu, ter izbrano oziroma sakral-
biti pripisani nakitnom ansamblu, te samu could be ascribed to the jewelry ensemble, no »goloto« razumemo kot del svojevrstne
otmjenu ili sakralnu »nagost«, podrazumi- we understand the elegant or sacral »nudi- noše takratnega slogovnega koncepta antro-
jevamo dijelom specifične nošnje onodob- ty« as a part of the specific attire of the con- pomorfne umetnosti.2
nog stilskog koncepta antropomorfne um- temporary stylistic concept of anthropo-
jetnosti.2 morphic art.2 Kodificirani prikaz atributov, čeprav moč-
no okrnjen, lahko razberemo najprej iz jas-
Kodificirani prikaz atributa, iako snažno The codified presentation of the attrib- no prikaznega nakita. Tako imajo pol-
reduciran, iščitava se ponajprije iz prikaza utes, although strongly reduced, can be krožne črte/brazde v zapestjih, izdelane
nakitnog ansambla. Polukružne će tako li- recognized, first of all, from demonstra- z globokima ter debelima vrezoma, znat-
nije/brazde ispod cijele šake, izvedene du- tion of the jewelry ensemble. In this per- no večji simbolni pomen od samo izvedbe-
bokim i debelim urezima, imati znatno veći ception the semicircular lines/grooves be- ne rešitve (sl. 2–5). Treba bi jih bilo razumeti
simbolički značaj od čistog izvedbenog rje- low the fist will have a considerably more kot zapestnice predvsem zato, ker je figura
šenja (sl. 2–5). Valjalo bi ih razumijevati kao important symbolical character than just prikazana brez obleke, upoštevati pa je tre-
ukras narukvica, budući da je figura prika- being a solution of the realization (figs. ba tudi dejstvo, da pri vseh znanih prime-
zana bez odjeće, i s obzirom da kod svih po- 2–5). They should be perceived as a decora- rih drobne etruščanske orientalizirajoče
znatih primjeraka etrurske orijentaliziraju- tion indicating the presence of bracelets, plastike dlani niso ločene od ostalega dela
1 Kukoč 1985, 5–6; Majnarić-Pandžić 1998, 317. 1 Kukoč 1985, 5–6; Majnarić-Pandžić 1998, 317. 1 Kukoč 1985, 5–6; Majnarić-Pandžić 1998, 317.
2 Bonfante 1989; 1993; 2000. 2 Bonfante 1989; 1993; 2000. 2 Bonfante 1989; 1993; 2000.
